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【商品詳細】
書名：鎮西八郎為朝外伝・椿説弓張月（全10冊揃）
著者：曲亭馬琴
挿画工：葛飾北斎
口絵工：月岡芳年
出版人：村上良弾（東京稗史出版社）
翻刻御届：明治16年4月24日
出版日：明治16年4月～11月
来歴：裏表紙の裏打ちに「六月八十具 互五部 十冊」
サイズ：各 約23センチ×約15.3センチ×約0.8センチ
言語：日本語
明治10年代半ば、日本の出版界では江戸古典の再評価、特に曲亭馬琴の読本を現代（明治）の技術と感性で蘇らせる「馬琴リバイバル」が一大潮流となっていました。本出品作品『鎮西八郎為朝外伝・椿説弓張月』（明治16年刊）は、このリバイバルの中心人物であった松山堂・藤井利八と、東京稗史出版社・村上良弾の提携によって生まれました。
さらに、裏表紙の裏打ちに残された「六月八十具 互五部 十冊」という墨書から、本出品作品が一般流通品ではない「版元・作者間の献本（保存）版」であった可能性があります。
東京稗史出版社は、明治期において江戸時代の戯作、特に「稗史」と呼ばれた読本や合巻の翻刻を専門的に手がけた出版社。社主である村上良弾は、江戸の知的資産を明治の新たな市民層に提供するビジネスモデルを確立しました。
江戸期の出版において、版木は版元の最大の資産であり、その所有権は「蔵版」として厳格に管理されていました。
本出品作品の裏表紙の裏側には、「松山堂」の朱文楕円印とともに、「六月八十具 互五部 十冊」という極めて重要な墨書が残されています。松山堂の創業者・藤井利八は、江戸後期から続く書肆の系譜を引き継ぎ、馬琴や北斎の版木を多数保持していた「版木持ち」の有力者です。
松山堂は、元禄時代の古い版木も所有し、明治30年代までそれらを使用して出版を続けていた記録があります。新規に版を彫るリスクを避けつつ、定評のある古典を流通させる際には、単なる再刊にとどまらず、紙質や装幀にこだわった「上物」を制作していました。
「六月八十具」という書きつけは、明治16年4月の出版申請後、6月の段階で合計80セット（具）が摺り上げられたことを意味しています。80部という部数は、商業的な大量生産品としては極めて少なく、特定の予約購読者や関係者向けの限定版、あるいは初版の極少部数試作といった性格を帯びています。
また、「互五部」とは、これが出版に関わった共同権利者間で、それぞれ5部ずつを分配したことを示唆しています。当時の出版慣行では、版元（東京稗史出版社）、版木所有者（松山堂）、絵師（月岡芳年）、そして資金提供者や校訂者の間で、利益分配の代わりに現物（本）を分け合う「互」という制度が存在していました。
そして、「十冊」は、1部が10冊構成であることを確認するための検品用メモです。
この記録から、本出品作品が11月の一般流通に先立ち、6月の段階で選りすぐりの職人によって摺られた、極めて精度の高い「初摺に近い個体」であることが証明されると思われます。
本出品作品が明治期の和本としては奇跡的な保存状態を保っているのは、不特定多数の手を経る「貸本」や「一般市販品」ではなく、松山堂の書庫、あるいは関係者の手元で「保存用」として大切に扱われてきたためと推断されます。
また、本出品作品のすべての巻に見られる「上：下谷、中央：常盤屋徳次郎、右：御徒町二丁目四番地、左：請合上仕立」という印は、この書籍の物理的な仕上がりが、当時の最高水準であったことを示します。御徒町二丁目は、江戸時代から続く職人の街であり、明治期においても製本、装幀、摺りの専門家が拠点を構えていました。「請合上仕立」という文言は、単なる製本ではなく、表紙の紙選び、糊付け、綴じ糸の強度、そして全体の美観において責任を持って「上等な仕上げ」を行ったことを保証するブランド表示です。
北斎原画に加え、当時人気を博していた月岡芳年による口絵は、摺も鮮明です（板の摩耗による線のボケが少ない）。
歴史的史料価値：「六月八十具 互五部 十冊」の墨書により、明治期の出版契約の実態を証明する一次資料としての価値。
美術的希少性：北斎の版木による最良の刷りと、芳年の口絵が揃った、明治期木版芸術の到達点。
状態の希少性；一般流通していない「版元・作者間の献本（保存）版」特有の、奇跡的なコンディション。
蒐集家や研究機関によっては評価不能なほどの価値を見出されるべき逸品です。
月岡芳年（つきおか よしとし、1839-1892）
幕末から明治中期にかけて活動した浮世絵師。河鍋暁斎、落合芳幾、歌川芳藤らは歌川国芳に師事した兄弟弟子の関係にあり、特に落合芳幾は競作もした好敵手であった。また、多くの浮世絵師や日本画家とその他の画家が、芳年門下もしくは彼の画系に名を連ねている。「最後の浮世絵師」とも称される人気浮世絵師。（参照：Wikipedia）
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