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JDirectItems Auction 音樂 CD 古典 現代音樂
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    Gyorgy Kurtag - Jatekok ; Gabor Csalog, Andras Kemenes, Marta Kurtag, Aliz Asztalos, etc; Budapest Music Center Records BMC CD 123

    • 商品數量
      1
    • 起標價格
      1980円
    • 最高出價者
      Maze-rsxd / 評價:4
    • 開始時間
      2026年02月08日 20時08分(台灣時間)
    • 結束時間
      2026年02月15日 20時08分(台灣時間)
    • 拍賣編號
      f1217915804
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    https://amzn.asia/d/h8zv93q

    中古です。
    レンタル落ちではありません。再生確認済みです。
    盤面にはごくわすかのスレがありますが、再生には全く問題ありません。
    紙ジャケットはきれいです。
    ブックレットの内側にやや黄ばみがあります(画像3~7)。
    CDが紙ジャケットに直接入っているタイプでしたので、不織布の袋に入れて挟んで発送します。取り出すときに落とさないようにご留意ください。
    ---------------------------------------
    ジェルジ・クルターグ:『遊び(ヤーテーク)』
    「来たれ、自由よ! 新しい秩序を産み落とせ…」
    『遊び(ヤーテーク)』は自由の精神の中から生まれました。クルターグは最も困難な課題に挑みました。それは、子供たちを厳格な指示や期待で即座に縛り付けることのない、教育的なピアノ曲を書くことでした。これらの曲は、学習の初期段階にある子供に対し、「これが唯一の道だ」という脅迫的な制約を課すことはありません。また、一見不可能に見える課題という拷問を子供に突きつけることもありません。むしろ、神秘的な大きな黒いピアノを前に、一人きりにされた子供が思わずやってしまうようなことを奨励するのです。鍵盤全体に手を引きずらせる、肘で寄りかかる、拳で叩く、あるいは音が出ないほど静かにキーに触れる。ペダルを押して「ため息」を吐かせ、その音に耳を澄ませる。『遊び』の第1巻の多くの小品(『よちよち歩き』『間違った音OK』『猿真似』など)は、奏者が自らの解釈を大胆に解き放つよう促します。譜面の見た目が想像力を助け、注意深く読み込むほどに、それらが伝統的な奏法とは異なる「動きの喜び」を保っていることに気づかされます。そして学習の初期段階でありながら、奏者は『パガニーニへのオマージュ』や『無窮動(オブジェ・トロヴェ)』を演奏することで、高度なヴィルトゥオジティ(名技性)を体験することができるのです。クルターグは、具体的な音高や正確なリズムがなくても音楽は存在し得るが、ジェスチャーや伝えたいという根源的な意志なしには成立しないことを教えてくれます。しかし、音符があれば物語のすべてを語ることができます(『ウサギとキツネ』)。実際、たった一つの音からダンスを形作ることも(『前奏曲とワルツ ハ長調』)、3つの音だけで「血みどろの」戦い(『殴り合い、口論』)を描くことも可能です。そして、鍵盤の上で私たちのお気に入りの遊びを諦める必要もありません(『焼き栗』や、4つの手が「お寺の和尚さん」のように叩き合う『殴り合い、口論』の最後の和音など)。
    初心者の自由をピアノの上で守るこれらの小品は、作曲家自身にとっても解放の効果をもたらしました。大作『ペーテル・ボルネミッサの説教』の後、小さな音楽単位を形作り、数個の音の間に秩序を作り出すことが、1970年代初頭の創作的危機から脱する道となったのです。作曲家もまた、「これが唯一の道だ」という制約から解放されました。音楽的アイデアを定式化する際、等しく妥当なバリエーションが生じれば、彼は一つの決定的な形に固執する必要はありません。これらの変奏(『私たちは花…』の楽章、コラールやリガトゥーラなど)は、シリーズ全体に繰り返し現れます。
    『遊び』のその後の巻では、教育的な目的は影を潜め、代わりに日記のような親密さが場所を占めます。この日記の記入事項は、バルトークの言葉を借りれば、伝記よりも「より正確に」その創造主を特徴づけています。これらの巻には、友情の更新や追悼、個人的なメッセージ、先達や同格の作曲家たちの肖像、民俗音楽やグレゴリオ聖歌の影響など、人生の出来事や思い出、そして生涯の仕事のすべてが投資されています。しかし、『遊び』は単なるクルターグの音楽語法のアンソロジーや、作曲家の音楽世界へのガイドブックではありません。それは生きている有機体であり、継続的に成長し続け、かなり以前から、一つの音楽的アイデアの外観と展開を追跡できる、クルターグの作曲ワークショップそのものとなっています。
    ですから、『遊び』の小品が、作品番号(Op.)を持つ数多くの「偉大な」作品と結びついているのは当然のことです。この意味で『遊び』は、その最も近い先例であるバルトークの『ミクロコスモス』とは異なるかもしれません(『重音』の楽章は直接『ミクロコスモス』に言及しており、バルトークの同名の楽章や『無窮動』が「中断した」ところから引き継いでいます)。一人の人間を、彼がどのように遊び、どのように働くか以上に特徴づけるものはありません(幸運であれば、その二つに違いはありません)。クルターグが妻マールタと共にピアニストとして公の場に現れる際、常に『遊び』からセレクションを演奏してきたのは偶然ではありません。クルターグ夫妻によって演奏・構成されるプログラムには、クルターグ自身の作品だけでなく、J.S.バッハの楽章も頻繁に含まれます。バッハのトランスクリプション(編曲)は、このコレクションにおいて招かれざる客であるどころか、むしろ、クルターグの精神的な宝物に囲まれている時ほど、それらが美しく感じられることはありません。カンタータ『哀悼の行事(アクタス・トラギクス)』のソナティーナは、アップライトピアノで演奏されます。晩年のハイドンが静かなクラヴィコードの音しか受け付けなかったように、クルターグ夫妻のアップライトピアノの音を聴けば、内側から放射される光と温もりが音に浸透している理由を理解するのは難しくありません。その演奏はあらゆる不要な装飾から自由であり、その強烈な簡潔さは、すべてを解決する美しさと安らぎを鮮明に提示します。この2分半の中で、私たちの時間感覚は慣習的な制約から解放され、断片化された日常がようやく一つの全体として現れます。初期のバッハと晩年のクルターグ、そして6歳の少女(『ウサギとキツネ』の作者クリスティナ・タカーチュ)と80歳の作曲家の間に、様式的な違いはもはや存在しません。遊びの精神の中で過ごす時間は、神の名において過ごす時間、「die allerbeste Zeit(いと良き時)」なのですから。
    「そして主の霊のあるところに、自由がある」 ―― ゾルターン・ファルカス
    第1巻の小品では、極めて洗練された数個の音から宇宙を構築しなければなりません。しかし第5巻以降では、対照的に奇妙なプロセスが始まります。時として書き方はより緩やかになり、もし見えない力によって繋ぎ止められていなければ、曲はより拡散してしまうでしょう。そして、これらの後期作品は隠された参照体系と徹底的に織り交ぜられていますが、その輪郭は時としてぼやけ、奏者はもはや作品から宇宙を創造するのではなく、作品そのものが語るのではなく、作品をフィルターとして外側に横たわるすべてのものが漏れ聞こえてくるような宇宙が立ち現れるのです。 ―― ガーボル・チャログ
    (翻訳:リチャード・ロビンソン)
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